从现在的全国美展来看，楷书与其它书体比较，是比较弱势的，由于它的著作不多，款式也比较单一，并且大多数都是以小楷、魏碑为主。

  肖玉峰，江西泰和县的书法我们，在一次全国性的书法展览中，以一幅魏碑楷书得了奖，能够说是一种极具代表性的书法。

  肖玉峰屡次参与全国书法展并获奖，其著作多为魏碑风格，这次画展，肖玉峰得了一篇多字的高文，他抄写了宋濂写的《送东阳马生序》，长达700余字。

  肖玉峰的得奖著作，是用一张有界格的宣纸书写而成，整幅著作可分红三个部份。这样的拼接，在各国展上都是很常见的。尽管有不少人对立这种方式的创造，但他们仅仅期望自己的著作看起来更好一些，这样才能够得到评委们的认可，从这一点上来说，这并不古怪。

  肖玉峰的书法，从字体的书写来看，有着十分显着的北碑书风。他用笔稳健，字体独特，显示出他对书法的造就。

  碑学的鼓起，尽管与清朝的“金石嗜好”密切相关，但更多的则是各代士人在必定的前史环境和思维氛围下，拓宽了自己的日子情味，从而影响着我国书学乃至是书学传统的嬗变。

  其含义在于，它拓宽了书法审美空间，打破了以往帖学一家独大的传统观念。碑文的呈现，使书法有了“艺术”的含义，使从前的书法从曩昔的“回溯”发展到“学习”和“师法”。

  肖玉锋的楷书承继了《始平公造像》的笔法，其结构和字形都承继了《石门铭》的潇洒灵动，飞跃飞跃，雄壮雄壮，大气磅礴，而《爨龙颜碑》则是朴实无华，浑然天成。

  用笔方正，收放斩截，刚毅有力，笔画重顿方勒，点画崭露头角，雄峻健康；笔画的粗细有很大的差异，尽管也有边界，可是字体的巨细都是不同的；结字变化无常，因势而生，疏密有致，气势开阖，形中求奇险，而显严肃。

  但肖玉峰的著作中又有不少问题，如一味地寻求刀刻，显得过分尖利、僵硬；他的气势并不恢宏大气，反而给人一种弱不禁风的感觉。

  究其原因，在于作者对北碑学的运用才能不行。从清朝开端，就只有于右任和弘一两位大师，在书法上有所建树。他们有的以方为圆，有的以圆为方，有的以石为石，有的以碑本结合，既有意蕴，又有刚毅，可谓碑学和书法的集大成者。

  而肖玉锋的著作，虽有点睛之笔，但用笔简练，少了一份沉着，少了一份沉稳大气的大师风仪。由此可见，肖玉锋关于魏碑的知道还停留在表面上，想要更进一步，还需要更加多的文明涵养和艺术理念的支撑，这也是今世书写者都会存在的问题。

  启功先生从前说过：“从刀刃见笔毫”，就是说书法者要经过石头的影响，把它复原到自己的书法境地。

  肖玉峰挑选了“弃刀师笔”，着重自己的笔法，由于方笔切意，仅仅北碑的外在体现，而北碑的精华，则是雄壮、质朴、天然。

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